在全球艺术市场，秋季拍卖正在火热举行。在这个如火如荼的拍卖季，有很多私人收藏、家族藏品上拍。
10月30日，香港著名出版人、传奇收藏家区百龄（1928-2019）悉心搜罗的中国历代名瓷在香港佳士得上拍。10月28日，萨德鲁丁·阿迦汗王子（1933-2003）与王妃私人珍藏的绘画作品在伦敦佳士得拍卖。11月5日，英国房地产大亨曼尼·戴维森（1931-2024）的收藏将在巴黎苏富比上拍。
当一个收藏家去世之后，其继承人可能会将其全部或部分藏品送至拍卖行。在旧的收藏流散四方之时，新的收藏家也正通过艺术市场逐步建立自己的收藏体系，艺术品就在这样的过程中汇聚成新的系列。
瑞银6月发布的《2025全球财富报告》预测，在未来的20至25年里，全球将发生一场规模空前的财富转移，总价值高达83万亿美元。在这场史诗级的“大迁徙”中：约9万亿美元将在配偶之间进行横向转移；其余的74万亿美元将在代际之间进行纵向转移，即从上一代传给下一代。
艺术收藏是高净值人群财富的重要组成部分，这场规模空前的财富转移会对艺术和收藏造成怎样的影响？
近日发布的《2025年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》解读了其中的部分趋势和影响。与此同时，瑞银全球家族咨询、艺术与收藏咨询业务负责人Eric Landolt日前到访上海，也与第一财经记者分享了其中的经验之谈。
当女性拥有更多财富
《2025年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》（以下简称“瑞银收藏报告”）全面洞察了2025年上半年全球高净值收藏家的收藏行为与态度，调查范围覆盖全球十个艺术市场的3100名收藏家。
瑞银收藏报告显示，全球财富结构的一个重大变化是女性财富的增加。其中大部分原因是基于女性收入增长和在工作、教育等方面的改善，也有一部分原因是女性继承财富的增加。在继承财富方面，女性不仅是父母垂直转移财富的受益者，由于预期寿命相对更长，女性相较男性，也更有可能从配偶和伴侣那里获得横向转移。
纵观报告，瑞银财富管理中国区主管吕子杰发现，“中国内地高净值人士正将愈来愈多的财富配置于艺术领域。尤其是千禧世代女性，她们的平均艺术支出在所有受访市场中位居前列。”
与记者交流时，Landolt表示，当女性收藏家越来越多、影响力越来越大，虽然她们各不相同，不能一概而论，但综合观察，有几个主要的倾向和趋势。
第一，她们会关注并收藏女性艺术家的作品，不仅是当代新作，也会重新发掘那些历史中曾被忽视的女性艺术家——可能因为当时的社会规范和观念，让女性艺术家获得的机会更少，比如很难获得展览机会、难以被画廊签约，有时在艺术家夫妇里面，男性名气很大，但他的妻子伴侣，有时艺术水平更高，或至少不相上下，只是在当时的市场环境下没被认可。所以现在有很多女性艺术家被重新发掘。这一趋势虽然不是完全由女性收藏家推动的，但她们确实是核心力量。
除了收藏女性艺术家作品，Landolt发现，女性收藏家有时候对某些主题更加敏感，比如“母爱”。另外，女性藏家更倾向于把收藏和社会公益、慈善活动结合起来，对“收藏的社会价值”更感兴趣。“比如开放私人收藏给更多人看，甚至为此创办私人博物馆，尤其是如果藏品里有很多重新发掘的女性艺术家作品，这样做能让这些作品被更多人看见。”
不久前在久事美术馆刚刚结束的“衔尾蛇之歌：中西女性视角下的艺术和收藏”就是一个典型案例。展览汇集了40余位中国与西班牙女性艺术家的作品，其中不乏来自两国女性藏家的重要收藏。
当收藏传递给下一代
根据福布斯的数据，中国97%的亿万富翁都是白手起家的。在瑞银收藏报告中，中国内地的高净值收藏家有47%从未继承过艺术品。这意味着，在未来几十年内，中国内地将经历首次大规模的财富继承和艺术收藏的继承。
Landolt告诉记者，财富的传承和艺术收藏的继承不一样，前者更加“中立”，后者往往涉及更多情感和品味的因素。
在他看来，关于艺术收藏的继承，最理想的情况是：下一代从小就参与收藏，理解收藏的意义，哪怕品味会随时代变化，往往也能顺利接手。在这种情况下，重点是“决策权的过渡”——比如初代藏家逐步放权，让下一代慢慢参与收藏规划，要是有私人博物馆，也可以让他们参与运营。这是家族收藏传承的最佳状态。
第二种情况是藏家最终决定不再延续收藏，选择出售。这在西方很常见，他认为，在中国和亚洲，随着艺术市场的成熟，类似情况也会增多。我们常常会在佳士得、苏富比这类顶级拍卖行看到 “整批重要私人收藏拍卖”——就是因为下一代不想接手，等到收藏家去世以后，收藏就会上拍。“虽然收藏没能延续，但艺术品会找到新的归宿，开启新的 ‘生命’，”Landolt认为，这也是收藏的魅力之一。针对这种情况，他告诉记者，瑞银的角色是帮助他们制定“退出策略”，“我们会先做藏品评估和市场分析，再一步步制定最优的出售计划。”
还有一种情况就是“慈善捐赠”：藏家选择把部分重要藏品捐给公立或私立机构，或者设立基金会，将藏品长期借给博物馆展出。在大多数情况下，这不会是 “全卖”或 “全捐”，而是混合模式：一部分藏品留给家族传承，一部分用于慈善，让更多人看到，还有一部分出售，所得资金用来支持剩余收藏的运营。他认为，这种情况的出现，也是市场走向成熟的一个表现。
最后，他分享了一个其他国家的案例。有一个家族，初代藏家主要收藏印象派作品，但下一代完全不感兴趣，他们喜欢当代艺术。瑞银和这个家族合作了两年，希望帮助他们找到“家族共识”，然后发现：初代藏家收藏印象派作品，是因为喜欢在花园散步、亲近自然；下一代想把部分藏品出售，是希望用所得资金支持环保项目。最后，两代人找到了“自然”这个共同理念。未来，他们将把印象派作品中和自然相关的风景画保留下来，把肖像画出售，并补充与自然相关的数字艺术、装置艺术、影像艺术等。
往后，他们打算在家族企业的空间里展示这些藏品，给访客讲述家族的故事——包括他们的收藏理念，以及如何通过收藏践行价值观。“我们常说，藏家用收藏讲故事，本身就很美好。”Landolt欣然表示，“如果这个故事能跨越几代人，那就更美好了——这就是收藏传承最本质的意义。”
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朱洁树
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